… En el mismo renglón que la insinuación de la utilización de electrólisis por parte de los orfebres precolonenses para el dorado de sus piezas, también estábamos enterados de la insinuación de la existencia, en este museo, de una pieza - se entiende pues que precolonense - representando un ... avión a chorro moderno, con alas en delta y la trompa del fuselaje algo curva en el estilo más moderno.

  Vimos la pieza, en realidad vimos varias de ellas. Y lamentablemente para los amantes de sensacionalismo, lo mismo que existía dorado no por electrólisis sino por otro medio, estas piezas, tan fácilmente como un avión a chorro - y más fácilmente aún - representan animales fantásticos, míticos, por ejemplo, con el cuerpo de un pájaro, o quizás de un insecto, con alas abiertas, y una cabeza de serpiente.

Del punto de vista artístico, los resultados van de lo más elemental - de una lámina recortada como un niño recortaría una hoja de papel - a lo más complejo y sorprendente.

Cacique, estilo Tairona

Balsa, estilo Muisca

Sin tomar en cuenta, sin siquiera conocer, la augusta opinión de los expertos, nos hicimos nuestra propia escala de intereses artísticos de las varias fuentes de orfebrería precolonense.  Llegamos a establecer dos grupos.

     >>  En un primer grupo, pusimos:

• el estilo quimbaya: con sus objetos  multidimensionales, su volumen espacial
                      real, y  sus láminas - cuando las utilizaron - de grosor
                      y pulido bastante considerables;
• el estilo calima:   con  sus ensamblajes  muy complejos de pequeñas piecitas
                      bi-dimensionales;
• el estilo tairona:  con piezas muy complejas; y otras, huecas; y
                      finalmente,
• el estilo sinu:     con  estructuras  que  sugieren filigranas  extremamente
                      finas y con varias clases de animales tri-dimensionales.
                      

     >>  En el segundo grupo, pusimos:

• el estilo muisca:   con unos objetos muy primitivos, y otros muy trabajados,
                      especialmente con detalles microscópicos;
• el estilo nariño:   con objetos repujados, algunos, bastante lindos; y
                      finalmente,
• el estilo tolima:   el de las  láminas  muy  finas  simplemente  recortadas,
                      generalmente  en  formas geométricas  y  por lo tanto en
                      estilizaciones abstractas de lo representado.

Antes, se creía, con perfecta lógica y superioridad europeas, que todos estos pobres Indios eran tan brutos que desconocían la existencia unos de los otros, pero ahora se sabe que no era así. Había, en realidad, dos grupos, con un eslabón de comunicación;

- los centros de Tairona, Sinu y Muisca pertenecían a un grupo septentrional y >>en relaciones artísticas con América Central, obviamente por lo menos con >>>>>>>>